武松斗殺西門慶

　　刊行于明萬歷年間的虎林容與堂刊本《李卓吾先生批評忠義水滸傳》，計一百回，系百回本“ 水滸”的重要刊本?！盎⒘帧蹦耸呛贾莸膭e稱。此刊本卷首共有繡像一百葉兩百幅，系武林版畫的代表之作。

　　與明天啟、崇禎年間的武林版畫相比，容與堂刊本“水滸”繡像未見那般柔靡、細(xì)致，多少依稀保留著傳統(tǒng)金陵版畫的特點(diǎn)，線條朗闊，濃眉大眼。畫面 極注重背景的繪制，以及人物的神形，一眾梁山好漢，在咫尺方寸之地，無不神形畢肖，栩栩如生。是“水滸”木刻版畫作品中的精品之作。就版畫風(fēng)格來說，此刊 本繡像和明末錢塘王慎修據(jù)金陵世德堂刻本重刊本《三遂平妖傳》頗是相像。

　　這套繡像由吳鳳臺、黃應(yīng)光合刻。其中黃應(yīng)光乃安徽虬村黃氏名工，系版畫大家，除此刻本外，尚為《新校注古本西廂記》、《徐文長改本昆侖奴雜劇》 等書刻過繡像。對于黃應(yīng)光所刻繡像，周心慧先生如此評價：“其線刻運(yùn)用之變幻無方，絕非人們提到徽派版畫常用的纖麗秀勁四個字所能概括，而是根據(jù)畫家的布 稿，以自己的靈感隨類而賦形，從而把線刻技藝發(fā)揮到了巧奪天工的境界?！?/p>

　　容與堂刊本繡像對后來的“水滸”刊本頗有影響。清刊石渠閣刊本《忠義水滸全傳》，卷首繡像即據(jù)容與堂刊本摹刻。有關(guān)石渠閣補(bǔ)刊本，這里有必要多 說幾句。此本署“元施耐庵撰，羅貫中纂修”，一百回，卷首有天都外臣序，署萬歷十七年（1589）。明沈德符在《萬歷野獲編》一書中記道：“武定侯郭勛在 世宗朝號好文多藝，能計數(shù)。今新安所刻《水滸傳》善本，即其家所傳，前有汪太函序，托名天都外臣者”。沈德符所指的這個本子，和石渠閣刊本一樣，卷首都有 天都外臣之序，這兩個刻本之間是什么關(guān)系呢？

　　石渠閣刊本書口底間刻有“康熙五年石渠閣補(bǔ)”，或是“石渠閣補(bǔ)”，可見此本乃是補(bǔ)刻本。以此推之，此書應(yīng)該是根據(jù)沈德符所記的萬歷年間新安刻本 補(bǔ)刻的。此本卷首原本應(yīng)有繡像一百葉兩百幅，今僅存四十八葉九十六幅。鄭振鐸先生在《中國古代木刻畫選集》一書中將此本直接定為萬歷十七年刻本，也就意味 著，鄭振鐸先生認(rèn)為石渠閣補(bǔ)刊本所附繡像，乃是萬歷年間新安刻本原有的。周心慧先生《中國版畫史叢稿》沿襲了鄭振鐸先生的說法。

　　對于這一說法，也有專家持不同意見。如馬蹄疾先生在《水滸書錄》中認(rèn)為，“此像萬歷原刻本當(dāng)沒有，為清康熙石渠閣補(bǔ)修時取明容與堂刻本插圖復(fù)制 的”。竊以為，馬蹄疾先生的說法是正確的。拿石渠閣補(bǔ)刊本繡像與容與堂刊本繡像比較，兩者幾乎一樣。不過，石渠閣補(bǔ)刊本多幅繡像，較之容與堂刊本，均有一定程度的減省，顯然系根據(jù)容與堂刊本翻刻的。

　　來源: 京江晚報