原標(biāo)題：乾隆帝偏愛(ài)制薄如紙的痕都斯坦玉

　　清乾隆 “桐蔭仕女圖”玉山子

　　蔣衛(wèi)東

　　1989年畢業(yè)于北京大學(xué)考古系，曾任浙江省良渚博物院院長(zhǎng)，現(xiàn)為中國(guó)文物學(xué)會(huì)玉器專(zhuān)業(yè)委員會(huì)理事、中華玉文化中心專(zhuān)家委員、浙江省文物鑒定委員會(huì)委員。

　　清高宗乾隆是滿清入關(guān)后的第四代皇帝，25歲（1736年）登基，在位六十年，愛(ài)玉成癡，算得上是中國(guó)千古帝王中愛(ài)玉的第一人。

　　乾隆皇帝酷愛(ài)玉，并有著自己的玉器審美觀。據(jù)鄧淑萍先生統(tǒng)計(jì)，他一生所作有關(guān)玉器的詩(shī)文800多首（篇），其中由題目可推定屬于古玉類(lèi)的就有約280首（篇）。在玩賞古玉之余，他興致勃勃地為許多古玉填制了詩(shī)文，并命宮內(nèi)造辦處的玉工將詩(shī)文鐫刻在玉器上。好古的結(jié)果，導(dǎo)致乾隆帝熱衷于仿古，他常命玉工或照古代器物原物仿制，或依金石學(xué)著錄的圖形仿制，仿制的玉器既有仿古代琮、璧、璜等玉禮器的，也有仿青銅器皿、古陶瓷器形和紋飾的，還有仿漢唐宋元以來(lái)傳世玉器的。古拙而不失典雅，是乾隆帝對(duì)于玉器仿古的基本要求。

　　除了好古、賞古、玩古，乾隆帝也非常喜歡有意境的“玉圖畫(huà)”（即“玉山子”）。乾隆時(shí)期，玉雕工藝水平達(dá)到高峰，立體器型大量出現(xiàn)，甚至出現(xiàn)了摹寫(xiě)山水人物的大型圓雕“玉山子”。玉工們巧妙地利用玉料原有的形體起伏與色彩豐富的皮殼，碾琢出山林、溪流、樓閣等景致和人物，將“大禹治水”、“會(huì)昌九老”、“秋山行旅”等耳熟能詳?shù)臍v史故事或傳世宋元名畫(huà)，化為生動(dòng)鮮活的立體玉雕圖畫(huà)，引人入勝。故宮博物院收藏的“桐蔭仕女圖玉山子”系宮內(nèi)造辦處一位來(lái)自蘇州的玉工，利用一塊中心已挖去圓形碗料的籽玉棄料，精心設(shè)計(jì)，巧雕而成，曾獲得乾隆帝的激賞。

　　乾隆中晚期，由于回疆的平定，具有伊斯蘭風(fēng)格的痕都斯坦玉器，開(kāi)始大量進(jìn)入宮廷，乾隆帝對(duì)“制薄如紙”有著異國(guó)情調(diào)的痕都斯坦玉器極為喜愛(ài)，經(jīng)常以御制詩(shī)贊美其“制絕精巧”，還多次命工匠仿制，痕玉的工藝風(fēng)格遂波及北京、蘇州等玉作坊，對(duì)清中晚期的玉器產(chǎn)生了很大的影響。

　　有著好古、好異國(guó)情調(diào)的玉器審美觀的乾隆帝，對(duì)于有些被稱(chēng)為“時(shí)樣”、“新樣”的時(shí)尚玉器，卻常持排斥態(tài)度，如對(duì)于全器鏤空、無(wú)法盛放香灰的花卉紋香薰之類(lèi)的玉器，乾隆帝就批評(píng)制作的玉工盲目炫耀技巧，全然不考慮香薰的實(shí)際功用。他認(rèn)為這樣的時(shí)新玉器往往工藝繁縟、纖巧、瑣碎，嘩眾取寵，貶斥其“俗”。