雕漆當(dāng)代精品漸成收藏?zé)狳c

　　近幾年，雕漆很火。從深藏宮苑的貴族專享，到市場追捧的投資黑馬，雕漆技藝歷經(jīng)千年，依舊散發(fā)著無與倫比的藝術(shù)魅力。2006年，雕漆被列為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄，國家也不斷加大保護(hù)力度，這門古老的工藝開始煥發(fā)出新的生機(jī)。將于近期舉辦的滿建民從藝50周年雕漆展，還未開幕便引發(fā)了業(yè)內(nèi)及收藏界的關(guān)注。業(yè)內(nèi)人士表示：“當(dāng)代雕漆的精品也有很高的收藏價值，尤其是名家雕漆作品的價值會越來越高。”

　　雕漆或?qū)⒊赏顿Y熱點

　　作為中國傳統(tǒng)民族藝術(shù)，雕漆藝術(shù)橫跨千年，歷來深受皇室貴族所推崇，具有極高的社會價值和文化內(nèi)涵。說到雕漆的歷史，大概可以回溯到唐代，那時的工匠以刀代筆創(chuàng)造了這門偉大的技藝，宋元時期趨向成熟，在明清達(dá)到巔峰，尤以明永樂、宣德年間最為鼎盛，成為宮廷貴族享用的器物，比如“清之乾隆，酷嗜雕漆。宮中陳列之雕漆物品，各種皆備”。從時代特征上講，宋代講求清雅、元代追求渾厚、明清趨向細(xì)膩，也正是這種風(fēng)格上的差異讓雕漆藝術(shù)更加絢爛多姿。

　　雕漆，根據(jù)漆層顏色大致可以分為剔紅、剔黃、剔綠、剔黑、剔犀等，一個“剔”字鮮活地反映了雕漆工藝的特點。相比于一般的漆器，雕漆工藝更加復(fù)雜，要經(jīng)過設(shè)計、制胎、著漆、雕刻、磨光等漫長而繁復(fù)的工序。其中，著漆可能少則數(shù)層，多則幾百層，一天最多只能涂三層，一毫米厚的漆要刷十幾遍，而且不能烘干或曬干，單從這一點來看，雕漆的時間成本就很高昂。與此同時，雕漆更加注重雕刻，從平雕到浮雕、鏤空雕、立體圓雕，全靠手工雕刻而成，要“刀刀到位，不能悔刀”，技術(shù)難度可想而知。此外，生漆和朱砂全部來為天然原材料，能夠讓雕漆作品歷久彌新。凡此種種因素，都已經(jīng)注定了雕漆的高貴身份。

　　然而現(xiàn)實卻不容樂觀，雕漆價值在國內(nèi)的認(rèn)可度一直處于低谷，相比紫砂、玉雕、木雕，其價值更是被大大低估。有業(yè)內(nèi)人士指出，莊重華麗的雕漆及其歷史價值、藝術(shù)價值正逐步為社會所認(rèn)識、所了解，這都會推動雕漆市場不斷上揚(yáng)，未來可能成為收藏市場上新的投資熱點。

　　雕漆傳承障礙重重

　　雕漆的歷史，可謂命途多舛，經(jīng)歷了多次興衰沉浮。雕漆中心并不是固定的，有一個逐漸北遷的過程。唐代以四川、云南大理為主產(chǎn)地，元代以前雕漆中心主要在浙江嘉興，明代在北京設(shè)立大型官辦雕漆生產(chǎn)作坊——果園廠，雕漆中心逐漸向北京遷移，清乾隆時期達(dá)到空前繁榮，北京成為雕漆中心。之后，雕漆開始走向衰落，直到繼古齋的創(chuàng)辦，北京雕漆再次恢復(fù)，甚至名揚(yáng)海外。

　　可以說，北京雕漆廠曾是雕漆行業(yè)的核心，一度引領(lǐng)了雕漆業(yè)走向繁榮，但由于歷史遺留原因在2003年宣布解散，再次將雕漆行業(yè)推入低谷。很多人選擇了轉(zhuǎn)行，雕漆技藝面臨失傳的窘境，值得欣慰的是，還有一些雕漆藝人毅然選擇了堅守，滿建民就是其中一位。滿建民是新中國培養(yǎng)出的第一位雕漆工藝大師，25年前就被評為“中國漆藝家”，17年前被評為北京市一級工藝美術(shù)大師。他師從劉金波、杜炳臣等雕漆大師，以擅長山水、動物雕刻聞名，首創(chuàng)了嵌漆工藝品，在雕漆的高浮雕、圓雕、鏤空雕等技法上也有很大突破，善于在花鳥、動物題材的雕刻技法上運用鏤空雕技術(shù)，逐漸形成了自己獨特的風(fēng)格。

　　作為中國傳統(tǒng)民族藝術(shù)，雕漆藝術(shù)橫跨千年，歷來深受皇室貴族所推崇，具有極高的社會價值和文化內(nèi)涵。2006年，雕漆被列為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄，與景泰藍(lán)、玉雕、象牙雕刻并稱為京城工藝“四大名旦”，這門集繪畫、雕刻、漆飾于一體的古老工藝開始煥發(fā)出新的生機(jī)。

　　2014年8月15日，“國粹·雕漆——滿建民從藝50年雕漆藝術(shù)展”將在北京新聞大廈藝術(shù)館隆重開幕。本次展覽匯集了滿建民近50件雕漆精品，是對滿建民從藝半個世紀(jì)以來的梳理和回顧，也是對新中國成立后雕漆藝術(shù)發(fā)展的見證。

　　正如業(yè)內(nèi)人士所贊譽(yù)的，從滿建民的雕漆作品中可以看到刻刀在漆層中穿梭得游刃有余，是山石樹木的遒勁與靈動、是器物整體氣韻的通達(dá)與順暢。滿建民的創(chuàng)作將漆藝雕刻與中國畫元素巧妙融合，不只是繁復(fù)工藝的完成，更是一種藝術(shù)臻品的呈現(xiàn)。然而，像滿建民這樣的雕漆大師實在是寥若晨星，這就需要更多的人才和資本注入。雕漆業(yè)經(jīng)過十年的萎縮，人才斷層嚴(yán)重，據(jù)不完全統(tǒng)計，北京從事雕漆行業(yè)的不過數(shù)十人，而且大都年事已高，雕漆藝術(shù)的后續(xù)發(fā)展令人堪憂。

　　與此同時，漆器生產(chǎn)的機(jī)械化讓傳統(tǒng)工藝飽受沖擊，一些贗品也在市場中混淆視聽，比如堆紅、鑄模壓制等，而且粗制濫造的“紀(jì)念品”也進(jìn)一步拉低了人們對雕漆的預(yù)期。雖然雕漆工藝被列入第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄，國家不斷加大保護(hù)力度，讓這門瀕臨滅絕的技藝重見曙光，但雕漆的繁榮之路依舊任重而道遠(yuǎn)。

　　當(dāng)代雕漆市場尚待發(fā)掘

　　雕漆藝術(shù)跨越千年，當(dāng)然不會缺席資本市場的角逐。早在2001年，香港佳士得就曾推出“中國漆器陶瓷及工藝精品”專場，市場反響熱烈，其中，明永樂剔紅牡丹花卉大圓盒拍出1214萬港元；在2011年秋拍中，明永樂剔紅雕漆牡丹圖蓋盒以1186萬港元成交。

　　在香港市場大放光彩的同時，內(nèi)地的雕漆市場卻有些不溫不火。其實，雕漆在內(nèi)地拍賣市場早有出現(xiàn)，比如中國嘉德、北京瀚海都曾上拍。北京商報記者查詢相關(guān)資料了解到，在1994年嘉德秋拍中，清乾隆雕漆三駿盒拍出3.08萬元，這大概算是最早的拍賣紀(jì)錄，但雕漆的價值并沒有引起市場關(guān)注，成交價格在幾萬元徘徊，甚至大面積出現(xiàn)流拍。

　　仔細(xì)算來，雕漆在內(nèi)地市場的崛起不過四五年的光景。在2010年匡時春拍中，18-19世紀(jì)御制雕漆剔紅群仙祝壽圖座屏以2240萬元拔得專場頭籌，并打破雕漆作品的歷史最高拍賣紀(jì)錄。

　　雖然現(xiàn)存惟一的古代漆工專著《髹漆錄》中指出雕漆以宋代最貴，但多以金、銀為胎的宋代漆器留存極少。所以在拍賣市場上，明清時期的雕漆作品幾乎占滿全席，相比之下，當(dāng)代雕漆更是鳳毛麟角。

　　對于市場的這種表現(xiàn)，有業(yè)內(nèi)人士指出，古代雕漆作品更有歷史厚重感，價值已經(jīng)蓋棺定論，更有價值保障，而且皇室御制的雕漆不管是人工還是材料，都是不計成本的極致之作，所以更受藏家青睞。當(dāng)代雕漆的精品也有很高的收藏價值，比如那些器型完美、漆質(zhì)細(xì)膩、雕藝精湛的精品，尤其是名家雕漆的價值會越來越高。(作者：北京商報記者 馬嘉會)

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　　漆器的日常保養(yǎng)與清潔

　　漆器工藝品是用漆涂在各種器物表面上所制成的日常器具及工藝品、美術(shù)品。漆器工藝品是制作精美、風(fēng)格獨特、具有非常高的觀賞和收藏價值的藝術(shù)品。因此，收藏(使用)漆器應(yīng)進(jìn)行有效的保養(yǎng)，才能使其長久保持藝術(shù)風(fēng)采。

　　-防曬防熏：收藏(使用)漆器工藝品應(yīng)注意避免陽光暴曬、煙熏。

　　-防干防濕：避免忽干忽濕、溫度忽高忽低，最好把漆器工藝品放在溫度和濕度恒定的房間中?？諝膺^于干燥，漆器容易發(fā)生斷裂；溫度過大，則易出現(xiàn)變形和脫漆。

　　-防霉：收藏時特別注意避免把漆器工藝品放在離地面太近的地方，避免放置在鋪設(shè)海綿的地上。因為地上濕度大，海綿的吸水力又比較強(qiáng)，離地面太近或久置于海綿上易使漆器工藝品發(fā)霉脫漆。

　　-防擦撞：移動漆器工藝品時要輕拿輕放，避免與堅硬、銳利的物體碰撞或摩擦，避免劇烈震動。遠(yuǎn)離鹽、堿等對漆器工藝品有一定損害的東西。

　　-防塵：漆器工藝品上有灰塵積淀，可用雞毛撣子或柔軟的毛刷輕輕清理，或用真絲清潔布擦拭。如果漆器工藝品表面不慎沾染污垢，可用棉紗布蘸取少量的碧麗珠或少許食用油輕輕擦拭干凈。