昨天，第五屆北京國(guó)際電影節(jié)電影市場(chǎng)協(xié)辦的首屆“中國(guó)電影編劇研討會(huì)”召開。《泰囧》編劇束煥、《親愛的》編劇張冀、《繡春刀》編劇陳舒、《心花路放》編劇董潤(rùn)年等出席，就當(dāng)下電影編劇行業(yè)的熱門話題展開討論。對(duì)于IP(知識(shí)產(chǎn)權(quán))走紅，眾編劇認(rèn)為勿盲目跟風(fēng)，一些網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)本子很爛，但卻賣出很高價(jià)格，投資方看重的只是這些IP擁有一批粉絲，卻忽略了本子的硬傷。

　　行業(yè)現(xiàn)狀

　　不是人人都重視“故事”

　　有人說(shuō)中國(guó)編劇行業(yè)面臨著“無(wú)法講出好故事”的尷尬現(xiàn)狀，在《泰囧》編劇束煥看來(lái)，電影行業(yè)對(duì)故事還處于不重視的階段，對(duì)故事的輕視是整體的狀況，“雖然每個(gè)公司都說(shuō)我們需要好故事，其實(shí)不是這么想的?！痹幸粋€(gè)大公司老板跟束煥說(shuō)，編劇最不重要，“我參加影視公司討論會(huì)談項(xiàng)目，大家談鞋子、飲料植入都很熱情，談劇本時(shí)只剩下一個(gè)人。很少有人問(wèn)故事怎么樣?！?/p>

　　束煥印象最深是去年到洛杉磯的夢(mèng)工廠，“他們?cè)谧鲆粋€(gè)上海題材的動(dòng)畫片叫《十二生肖》，所有的主創(chuàng)就一個(gè)中國(guó)人。那個(gè)故事發(fā)生在上海，講述十二生肖的排次，按照咱們的操作模式馬上就可以拍，但他們現(xiàn)在還在糾結(jié)，他們對(duì)故事的專注和重視，甚至到了讓我覺得有點(diǎn)沒有必要的地步?！?/p>

　　《親愛的》編劇張冀則持不同看法，他表示接觸的幾部戲?qū)а荨⑼顿Y方還是很重視故事的，在中國(guó)，編劇確實(shí)沒有導(dǎo)演、演員這么受重視，但編劇也需要自省，“如果我們拿出來(lái)的故事遠(yuǎn)沒達(dá)到電影工業(yè)的要求，那是一定有問(wèn)題的；這個(gè)尊嚴(yán)別人不可能給，只有自己爭(zhēng)取?！?/p>

　　張冀稱，碰到不尊重劇本的投資方導(dǎo)演，他堅(jiān)決不合作，“如果不尊重編劇，項(xiàng)目本身一定會(huì)是大災(zāi)難”。

　　編劇地位待遇有所提高

　　《繡春刀》編劇陳舒認(rèn)為，其實(shí)中國(guó)編劇近幾年待遇越來(lái)越好，一定程度上越來(lái)越被尊重，“如果有一個(gè)項(xiàng)目找我?guī)熋脦煹?，打一個(gè)電話，他們90%都在戲上。我身邊抱怨的拖款、坑蒙拐騙的編劇也在減少?！?/p>

　　《畫皮2》編劇冉甲男則提到，現(xiàn)今投資方開始帶一個(gè)劇本顧問(wèn)和編劇談項(xiàng)目，以此來(lái)判斷編劇是否對(duì)故事創(chuàng)意、市場(chǎng)想法合拍，“這是特別好的事，編劇從單打獨(dú)斗進(jìn)入到作坊制。”

　　“中國(guó)電影整體還是導(dǎo)演藝術(shù)，既不是編劇的東西，也不是制片公司產(chǎn)物。一個(gè)影片如果跟有話語(yǔ)權(quán)的導(dǎo)演合作，項(xiàng)目相對(duì)順利很多，如果制片公司找我，中間會(huì)經(jīng)歷很多波折，如果找到更大牌導(dǎo)演，便會(huì)以導(dǎo)演為中心，因?yàn)樗麄兪歉苁鬼?xiàng)目走向熒幕的人?！薄缎幕贩拧肪巹《瓭?rùn)年說(shuō)。一旁束煥接話，“找名演員也可以，比如跟徐崢、黃渤合作(上映成功)的把握更大，最怕跟半懂不懂的老板合作?！?/p>