□ 本報(bào)記者 丁 瑩

　　李閣的油畫作品題材很少有名山大川、古跡佳勝，都是人們常見的景物和生活的記憶，親切樸實(shí)，色彩或濃淡或清新，有返璞歸真之美感，極具有生命的張力。他以生活的角度，敏銳地捕捉藝術(shù)亮點(diǎn)，并以審美觀察的思維，把平常人所忽略的生活細(xì)節(jié)變?yōu)樗囆g(shù)品，這種對(duì)事物的感悟，正是他長(zhǎng)期與自然交流的結(jié)果。

　　正如李閣在一篇文章中所說(shuō)：走進(jìn)自然，泥土與草木的芳香倍感親切，身心清新愉悅，頓生感悟。藝術(shù)是從自然中來(lái)，到生活中去……大自然才是博才多藝學(xué)識(shí)淵博的老師，才是一生挖掘不完用之不盡的知識(shí)寶藏！

　　對(duì)大自然的“膜拜”，使李閣風(fēng)景畫題材多樣，技法各異。大自然的春夏秋冬，在他的作品中都有詩(shī)情畫意的展示，一條溝壟，一灣小溪，一橋一街，一草一木，讓人倍感親近韻味十足。那種自然與生命的暢想，貫穿音符的節(jié)奏，在他的畫中有了共鳴，不造作，不浮夸。那正是我們熟悉而又需要重新認(rèn)識(shí)的大自然，那是生活與藝術(shù)的完美體現(xiàn)，讓人懂得生命的偉大和生活的尊貴，喚醒人們對(duì)美好生活的向往和內(nèi)心世界的充實(shí)與滿足，這也正是藝術(shù)家的良知與良心——他告訴人們，那種美不是仙境，不是在夢(mèng)中才能看到的，美就在我們身邊，就在我們的生活里。

　　在繪畫技巧方面，李閣作畫用筆大膽，構(gòu)圖真切，設(shè)色老辣，給人以深思熟慮的藝術(shù)美感，在豐富色彩及富有的內(nèi)涵中使人回味無(wú)窮。

　　這與李閣對(duì)風(fēng)景油畫多年的寫生和研究是分不開的。李閣認(rèn)為，油畫是光的產(chǎn)物、是彩的體現(xiàn)；筆在畫面，意在畫外；是經(jīng)歷的體驗(yàn)，積累的總結(jié)。一幅好畫不能只求表面美，要有合理的構(gòu)圖，遠(yuǎn)中近景的關(guān)系、素描關(guān)系及色彩的關(guān)系。

　　他說(shuō)，有人把“油畫要像照片一樣光滑”作為繪畫目標(biāo)，這是一個(gè)誤區(qū)。照片是攝影藝術(shù)，而繪畫藝術(shù)是有形與無(wú)形、筆觸美和刀法美、視覺美和意境美的交融，是把畫面的每塊色彩融入自然并產(chǎn)生生命力的杰作，不是一目了然的，也不是照搬自然景象，是畫家與景物間的心魂觸接。在創(chuàng)作中，李閣認(rèn)為，要放筆能收，收者有闊，手法各異，步步有度。刮與堆、薄與厚、濃與淡、點(diǎn)線面應(yīng)有盡有，出奇招見奇效。

　　他認(rèn)為，油畫表現(xiàn)的是色彩不是顏色，每幅畫要有主調(diào)，沒有調(diào)子的畫不能成為有價(jià)值的藝術(shù)品，只是裝飾畫而已。色彩冷中有暖暖中必有冷，只是量的多少。而只是用色彩來(lái)表現(xiàn)色彩，會(huì)使畫面淺薄，或單一，或浮漂，缺少重量感。要用素描的形式調(diào)整色彩，用色彩融于黑白灰來(lái)鏈接，才是繪畫色彩的最高境界。

　　知其道，感其恩，李閣的油彩筆走向大自然，用心、意、志、思、慮、智、觀與動(dòng)，把大自然的美景展示出來(lái)，喚醒人的愛心。多年來(lái)，李閣一直用心在做，他的付出得到了廣泛認(rèn)可。有藝術(shù)評(píng)論家這樣點(diǎn)評(píng)過他：“我們常說(shuō)愛，可又有多少愛讓你真正用過心呢？李閣，他很少說(shuō)愛，但他是用心在做，就如同他多次為災(zāi)區(qū)人民及殘疾兒童捐助、為父母畫像，他是要享受這個(gè)愛的過程?！薄八淖髌吩?shī)在畫里意在畫外。”“每次看到李閣作品，都會(huì)發(fā)現(xiàn)他的藝術(shù)細(xì)胞的膨脹是無(wú)量的，涉獵的藝術(shù)層面非常寬泛，而主題意境是赫然昭朗的?！薄霸诶铋w的藝術(shù)道路中，看不到污垢沉淀在其中，看到的是茁茁的心意和新的形式。這絕對(duì)是一股升騰的正能量！”