□ 映 雪 本報(bào)記者 丁 瑩

　　這是一個(gè)多才多藝的人，他秉承家訓(xùn)，師承父母，自幼習(xí)書(shū)，喜善篆刻。他始終懷揣著對(duì)文學(xué)、書(shū)法和篆刻藝術(shù)的滿(mǎn)懷熱愛(ài)，在他的言談舉止中揮灑著藝術(shù)的光輝。他的作品與眾不同，風(fēng)格粗獷、豪邁奔放，又不失精妙，構(gòu)成了他書(shū)法、篆刻作品的堅(jiān)實(shí)基調(diào)，而飄逸、精妙、法度又貫穿于作品的字里行間，疏中跑馬、密不插針。

　　這個(gè)人就是馬俊潼。

　　在北京的書(shū)法篆刻藝術(shù)領(lǐng)域，很多人都知道馬俊潼擅長(zhǎng)書(shū)寫(xiě)楷、行、隸、篆、草多種字體，這與他多年來(lái)潛心臨摹歷代名家碑帖，在多種書(shū)體上都下過(guò)功夫是分不開(kāi)的。對(duì)書(shū)法藝術(shù)，馬俊潼認(rèn)為：“書(shū)法貴得古人結(jié)構(gòu)，近觀(guān)學(xué)書(shū)者，重力效時(shí)流；古難今易，古深?yuàn)W奇變，今嫩弱俗稚，易學(xué)故也?！币簿褪钦f(shuō)學(xué)書(shū)必先繼承傳統(tǒng)，只有在對(duì)前人作品精細(xì)研究以后，才有可能萌生創(chuàng)作的意念。馬俊潼善于學(xué)古，但他更善于變古而出新，不被古法所拘束。繼承是創(chuàng)新的重要基礎(chǔ)，創(chuàng)新是繼承的必要發(fā)展。從“走進(jìn)去”再“走出來(lái)”，從形似到神似，馬俊潼已經(jīng)形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)貌。他的書(shū)法作品功底深厚，用筆樸素豐茂，結(jié)字自然，氣勢(shì)恢弘。筆墨蒼勁不失雋秀，渾厚不失俊逸，彰顯出其獨(dú)到的藝術(shù)魅力。馬俊潼的楷書(shū)作品點(diǎn)畫(huà)豐厚飽滿(mǎn)，結(jié)構(gòu)闊大端正，整體大氣磅礴，莊嚴(yán)肅穆；瘦金體作品筆畫(huà)細(xì)如鋼針，輕落重收，筋骨轉(zhuǎn)折，筆鋒犀利；篆文作品體勢(shì)開(kāi)闊，筆力雄健，具有雄邁豪宕之風(fēng)；行書(shū)作品字形緊中有放，行筆輕重有致，粗細(xì)適度，氣脈貫通，絕不流露出一丁點(diǎn)的浮躁之氣，有股“墨氣華滋、肉中含骨”的獨(dú)特美感；隸書(shū)則筆筆勁挺，字字古樸，饒有金石意蘊(yùn)。馬俊潼還鉆研草書(shū)，作品如駿馬之急馳，了無(wú)間歇，又如行云與流水，甚覺(jué)悠然的快感。

　　了解馬俊潼的人都知道他對(duì)篆刻的研習(xí)與創(chuàng)作在不斷探索中可謂收獲頗豐。他早年先學(xué)習(xí)篆文書(shū)法，這對(duì)他于篆刻藝術(shù)的學(xué)習(xí)打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。在學(xué)習(xí)過(guò)程中攝取秦漢、明清諸家，入古出新，參照現(xiàn)代精品，捕捉創(chuàng)作有現(xiàn)代生活氣息的作品，達(dá)到作品能雅俗共賞的境界。馬俊潼認(rèn)為，要?jiǎng)?chuàng)作出一件好的篆刻作品必須深入傳統(tǒng)進(jìn)行臨摹學(xué)習(xí)，不斷提高印外文化修養(yǎng)，培養(yǎng)藝術(shù)氣質(zhì)，追求時(shí)代氣息。創(chuàng)作中用刀熟練、字法正確，線(xiàn)條干凈、布局合理，以突出個(gè)人風(fēng)格，才能真正創(chuàng)作出具有時(shí)代特征的藝術(shù)精品來(lái)。馬俊潼篆刻章法的特點(diǎn)，是由他的書(shū)體、字法、筆法、邊格等多方面綜合融會(huì)而成，頗受鄧石如、楊峴、吳昌碩的影響，既有傳統(tǒng)的繼承，又有個(gè)人新的熔鑄。

　　馬俊潼的每一件篆刻作品，視覺(jué)效果上把握的基本定位非常合理，分紅布白視覺(jué)平衡，醒目精神，安妥停勻，氣韻生動(dòng)。配篆統(tǒng)一和諧，騰挪變形有度，相互關(guān)照呼應(yīng)。他的刀法古樸老道，筆意勁秀，具有較高的“刻字”水平。字法統(tǒng)一和諧，刀筆相融。能在秀麗處顯蒼勁，流暢處見(jiàn)厚樸，不經(jīng)意中見(jiàn)功力。朱文刻得秀勁，白文刻得質(zhì)樸。他的篆刻印文平正、勻落，安排得勻稱(chēng)妥帖。他的作品一般以筆畫(huà)繁者不覺(jué)其繁，筆畫(huà)少者不覺(jué)其少的處理手法為主。對(duì)印面文字筆畫(huà)多寡差別較大的印，他以“寬可走馬，密不容針”的方法處理，對(duì)多畫(huà)字不讓其占地多，對(duì)少畫(huà)字反給予較多的地位，從而使疏密對(duì)比更強(qiáng)烈，給人以深刻的印象。對(duì)于印章的風(fēng)格他提倡多樣化，追求“巧”不能失之纖媚，“拙”不能失之狂怪。印章文字中多巧者，則就參之以拙，文字中多拙者，則應(yīng)參之以巧。

　　馬俊潼的篆刻作品呈現(xiàn)出鮮活的生命運(yùn)動(dòng)特征，具有強(qiáng)勁的生命力、表現(xiàn)力、藝術(shù)感染力，抓住了篆刻創(chuàng)作最真實(shí)的一面。他生活狀態(tài)的堅(jiān)勤、簡(jiǎn)約和醇厚在創(chuàng)作中都有反映。他的作品以觀(guān)察寫(xiě)生入手，從現(xiàn)實(shí)生活中捕捉靈感，從平凡生活中發(fā)現(xiàn)美，將樂(lè)觀(guān)豁達(dá)的人生觀(guān)和熱愛(ài)生活的情感體驗(yàn)融入作品之中，體現(xiàn)出樸實(shí)豪邁的個(gè)性風(fēng)格和時(shí)代藝術(shù)特征，可以留給讀者鮮明的印象。而這些都為我們?cè)诮庾x他的篆刻作品時(shí)提供更廣闊的聯(lián)想空間。我們可以“印外讀印”，從作品中獲取到更多的信息。

　　馬俊潼，書(shū)法家、篆刻家、收藏家、紅學(xué)家；北京大觀(guān)園管理委員會(huì)主任、紅樓文化藝術(shù)博物館館長(zhǎng)、中國(guó)紅樓夢(mèng)學(xué)會(huì)理事、北京市西城區(qū)書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、北京市寫(xiě)作學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，曾擔(dān)任北京市第十三屆人大代表。